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《極度危機》危機之下的人性拷問
來源:光明日報 2019/12/26 11:55:30 作者:柳建偉
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導讀: 《極度危機》的劇作,在文學性上,在揭示戰爭中人性的復雜深邃上,在思考戰爭倫理上,把長征題材電影,甚至是中國戰爭題材電影,提升到一個嶄新的高度。劇作者在創作觀念上的創新精神,在塑造人物上的精心,在構建故事橋段上的匠心,讓人心生敬意。

中國工農紅軍80多年前進行的長征,早已成為影視作品創作的一座富礦。然而,長征題材影視作品的創作,如何進行創造性轉化,得到創新性發展?

《極度危機》的出現,讓我感到欣喜和振奮,這部影片的劇本讓人耳目一新。貴州是長征這座影視創作富礦的最核心區域,長征中發生的重大事件,有一多半在貴州。遵義會議、四渡赤水已多次搬上銀幕,《極度危機》有意避開了對這些重大事件的重新挖掘抒寫之路,另辟蹊徑寫了紅二、六軍團長征途中發生在貴州境內一場司空見慣的阻擊戰,重點寫了阻擊戰中一群小人物的命運變化和生死抉擇。寫平常事,濃墨重彩寫小角色,是該劇劇本的重要特點。怎么寫好戰爭狀態下的小人物?劇作者選擇了在信仰旗幟引領下,直抵戰場上才有的極端生與死的選擇,拷問人性與靈魂之路。劇作以軍團保衛科長賀湘云奉命去正在打阻擊的十七師,保全十七師機要科長知道的重大機密為主線展開故事,重點展示了戰地醫院、師特務連相關人等在保全陳科長身上藏著的重大機密過程中的極端人生際遇。因為陳科長的極端重要,敵人方面也是精英精銳盡出,給賀湘云等劇中我方主要人物持續不斷的壓力。這種奇險的人物和事件的設置,讓影片自始至終都處在極度危機的狀態之下,一個又一個人物在一個又一個的危機節點上,迸發出了各自不同的能量,完成了各自不同的自我形象塑造。隨著危機的加劇升級,一個個配角的形象如煙花般炫目綻放,主要角色的形象也在這層層遞進的追問中得以立體的呈現。

《極度危機》的劇作,在文學性上,在揭示戰爭中人性的復雜深邃上,在思考戰爭倫理上,把長征題材電影,甚至是中國戰爭題材電影,提升到一個嶄新的高度。劇作者在創作觀念上的創新精神,在塑造人物上的精心,在構建故事橋段上的匠心,讓人心生敬意。

電影是一門綜合性的視聽藝術。再精彩的文學劇本,如果不經過導演、主演和其他門類主創的創造性轉化,也不會生產出一部優秀的電影作品?!稑O度危機》在視聽層面的創作制作中,也交出了一份優秀的答卷。

影片的敘述是電影化的,是用蒙太奇手法和一個個清晰的情緒完成的故事講述,完成人物形象塑造。影片序章部分,用了上百個鏡頭營造出了極其個性化的現場奇觀。團長、張老七和號手阿炳的形象底片,就在這幾分鐘里成像了,體現的是導演的深厚功力。影片中設置的巷戰、山地追逐戰、洞穴遭遇橋段,都是沿著主線推進,貼著人物進行,每個段落都交代得非常清楚,呈現出了戰爭電影與眾不同的魅力。其中,圍繞戰地醫院所在地進行的三次戰斗,既是影片的華彩章節,又是戰爭電影的經典段落。用鏡頭塑造人物很難,在眼花繚亂的動作鏡頭中呈現個性化的人物難上加難,《極度危機》在這方面處理得恰到好處。另外,《極度危機》的音樂較出色,做到了僅靠聲音就講述了電影故事,同時又和影片節奏相輔相成。

(作者:柳建偉,系軍旅作家、茅盾文學獎獲得者)

原標題:危機之下的人性拷問

責編:譚瑩瑩 (如涉版權請聯系[email protected]  轉載請注明海疆在線)
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